L’intervento mostrerà come un importante ente culturale e di ricerca italiano, l’Istituto degli Innocenti di Firenze, stia abbracciando un approccio sistemico per collegare insieme le diverse realtà e fonti di conoscenza sull’infanzia e l’adolescenza che possiede e gestisce:

• l’archivio storico e di deposito dell’ente
• la Biblioteca Innocenti Library (specializzata a livello internazionale sui diritti dei bambini)
• il Centro nazionale di documentazione e analisi per l’infanzia e l’adolescenza che svolge attività per conto del governo italiano e della Regione Toscana
• il Museo degli Innocenti (MUDI).

Abstract completo dell’intervento nel sito del Summit italiano di architettura dell’informazione – Milano, 10-11 maggio 2012.

L’infografica

La massima

Mi è venuto in mente di rappresentare così questa raccomandazione di Luisa Carrada.

In un laboratorio di scrittura che ho tenuto la scorsa settimana in una grande banca italiana analizzando i testi dell’intranet non abbiamo fatto altro che togliere grassetti.

Le parole in rilievo che venivano verso di noi erano talmente tante che i nostri poveri occhi non sapevano più dove guardare. È una cosa che succede spesso: è più facile evidenziare dando fondo a tutte le risorse della formattazione dopo che costruire bene il testo prima, scegliendo le parole giuste e mettendole nel giusto ordine.

[...] Il più delle volte la soluzione è semplice: basta mettere le parole chiave all’inizio o alla fine del capoverso, o farne le voci di un elenco se il contenuto e l’obiettivo comunicativo si prestano. Insomma, collocarle più vicino allo spazio, all’aria, invece che soffocarle tra tante altre parole. Come metterle vicino alla finestra, alla luce naturale (Luisa Carrada, grassetto mio).

Leggi della semplicità

Le parole di Luisa Carrada hanno subito scatenato l’associazione con altre linee guida.

Trovo molti nessi con Le leggi della semplicità di Maeda. Dovendone scegliere una, la più rappresentativa mi pare questa.

Legge 6: Contesto – Ciò che sta alla periferia della semplicità non è assolutamente periferico (John Maeda).

Rimando a un mio precedente post per maggiori dettagli e qualche esempio di questa legge.

Ordine della frase

L’altra associazione è con principi più strettamente linguistici. La lingua ci offre almeno due strumenti principali per posizionare parole chiave all’inizio o al termine di un periodo (e quindi anche di un capoverso):

1. l’uso del passivo
2. la dislocazione a sinistra o a destra.

Per una scrittura semplice e chiara, si consiglia spesso di evitare il passivo perché appesantisce la sintassi e quindi la comprensibilità (pensiamo ad es. al burocratese), e ricorrere viceversa alle forme attive e dirette. Tuttavia la forma passiva può tornare utile proprio quando vogliamo enfatizzare e portare in prima posizione ciò che nella forma attiva corrispondente sarebbe il complemento oggetto; ad es. la forma: A è stato X-to da B consente di portare in testa l’elemento A che nella forma attiva sarebbe in coda: B ha X-to A.

La dislocazione a sinistra o a destra consiste nell’anteporre (spostare a sinistra) o posporre (spostare a destra) un componente della frase rispetto alla posizione che occuperebbe normalmente. La frase di apertura di questo articolo (v. in cima) è un esempio di dislocazione a sinistra.

Entrambe le strategie, passivo e dislocazione a sinistra, sono chiaramente molto utili in ottica SEO.

L’analogia tra mappa e racconto è fortissima. [...] il processo che porta alla produzione di una mappa è il medesimo che porta alla scrittura di un romanzo. [...] Ogni romanzo genera la mappa di un mondo condiviso da autore e lettore. Allo stesso tempo ogni mappa produce un racconto sul territorio, una serie di significati, che una volta condivisi dall’osservatore divengono vettori di senso (Luigi Farrauto).

Il progetto Urbino walk in progress ruota proprio attorno a questa idea: la mappa come storia, quella degli abitanti che vivono la città e quella della città inevitabilmente (ri)plasmata dal vissuto degli abitanti medesimi.

Storytelling e architettura dell’informazione

Che nesso ha tutto ciò con l’architettura dell’informazione? Pensando soprattutto all’applicazione al contesto urbano, mi viene in mente che il ruolo dell’architettura dell’informazione pervasiva è in definitiva lo storytelling, creare storie o rendere visibili quelle che già esistono. Mi spiego meglio:

1. rendere visibili informazioni o servizi relativi a luoghi o edifici (per migliorare o arricchire la nostra interazione con essi) è raccontare qualcosa di quegli elementi
2. stabilire percorsi — correlare fra loro dal punto di vista informativo differenti nodi della città secondo criteri tematici, di utilità ecc. — è una forma di narrazione ancora più forte
3. stabilire correlazioni a più livelli — fra luoghi e oggetti della città, il loro stato (traffico, orari ecc.) e item che appartengono ad altri contesti (media o canali) oltre lo spazio architettonico (documenti, contesto sociale ecc.) — è un tipo di narrazione ancora più complessa perché si svolge su più dimensioni.

In tutti i casi possiamo immaginare una generazione di storie secondo una duplice direzione:

• top-down, ovvero storie-correlazioni fra oggetti e informazioni stabilite centralmente da qualcuno (l’amministrazione, il progettista ecc.)
• bottom-up, ovvero storie-relazioni create dal basso dai cittadini stessi.

Gli abilitatori narrativi

Internet delle cose, social network, sistemi di georeferenziazione sono le penne e il supporto che permettono oggi a queste storie di materializzarsi e depositarsi sugli oggetti. In questo senso, trovo azzeccatissima la definizione di Giulio Lughi dei nuovi gadget digitali come abilitatori narrativi:

Complessivamente i gadget new-mediali stanno dunque assumendo il ruolo di gestori narrativi ed emozionali della presenza dei soggetti negli ecosistemi di comunicazione che costituiscono lo spazio sociale: attraverso i gadget i soggetti sociali sono contemporaneamente narratori [... ed] elementi di una macronarrazione (o metanarrazione) che deriva dal loro esserci sul territorio e dall’ininterrotto scambio di dati (in input e output) che il semplice fatto di tener acceso un telefono cellulare comporta (Giulio Lughi).

Raccontare queste storie significa alla fine rendere visibili “le microstorie delle persone in relazione agli oggetti”, come le chiama Sterling. A cui fa eco l’Institute For The Future che nel suo report Cities in Transition Forecast & Scenarios scrive:

Turn the city into a futures gameboard. Find ways to make alternative visions of the city visible. [...] a new experience of 4D cities: urban landscapes that can be navigated not only in the three familiar spatial dimensions, but also in a data dimension, both historical and future (Institute for The Future).

Il video del progetto Ubrbanflow Helsinki (di Nordkapp e Urbanscale) fornisce un’ottima sintesi di tutto questo.

Tags are flat — si dice spesso. Non è sempre vero, dato che ora si assiste anche a una gerarchizzazione dei tag fra loro o a una subordinazione di specifici tag a specifiche categorie. Anche nei sistemi di social bookmarking più diffusi si è assistito alla comparsa di strumenti che permettono il raggruppamento dei tag (ad es. le pile o stack di Delicious).

Il motivo è da ricercare nel fatto che i tag — specie quelli generati dagli utenti — tendono facilmente all’entropia, per cui l’integrazione con forme tassonomiche più tradizionali (le categorie o classi con le relative gerarchie) permette di arginare il disordine e migliorare la gestione da parte dell’utente. Tuttavia, la piattezza dei tag è sicuramente uno degli aspetti che ne rende veloce e comoda l’adozione e gestione, per cui una loro eccessiva gerarchizzazione rischia di ricreare i problemi che i tag cercano invece di risolvere. Come si sa, ogni sistema ha i suoi pro e i suoi contro.

Rispetto alle tassonomie tradizionali (gerarchico-enumerative), la classificazione a faccette possiede senza dubbio una maggiore flessibilità: e allora, mi sono chiesto, perché non usare quest’ultima per migliorare la performance dei tag? Insomma, se la comodità dei tag sta nella loro fluidità perché non abbinarli a forme di classificazione altrettanto fluide e scalabili come le faccette?

Immagino due possibili strategie di mutuo soccorso faccette-tag:

1. l’impiego di schemi a faccette per taggare una risorsa
2. l’impiego di schemi a faccette per estrarre e visualizzare i tag di un sistema.

Strategia 1: schemi a faccette per taggare

Come scegliere i tag più appropriati per classificare una risorsa? Il problema non è banale, perché da questo discende la trovabilità della risorsa stessa e la possibilità di aggregare ad essa altre risorse semanticamente correlate (mediante similarità di tag). Sia il papà della classificazione a faccette (Ranganathan) sia i suoi eredi (il Classification Reasearch Group) si sono posti tempo addietro un quesito simile: come individuare le faccette di una collezione? Esiste un metodo per evitare di ricominciare ogni volta da zero?

Per questo escogitarono uno schema generale — una sorta di canovaccio o prototipo — per derivare di volta in volta le faccette specifiche di un sistema:

• lo schema generale di Ranganathan è costutuito da 5 categorie fondamentali (sintetizzate nell’acronimo PMEST, dalle iniziali di ciascuna categoria)
• lo schema generale del Classification Reasearch Group ne prevede 13.

La mia proposta è usare uno di questi schemi come guida per attribuire i tag a una risorsa. Prendiamo ad es. quello di Ranganathan, e usiamolo come falsariga per ricavare i tag da attribuire a quest’articolo.

• Personalità — vale a dire l’oggetto di cui si parla: Siti web
• Materia — aspetti materiali o proprietà dell’oggetto: Architettura dell’informazione, Trovabilità, Faccette, Tag
  
• Energia — processi o azioni che interessano l’oggetto: Classificazione
• Spazio: non rilevante
• Tempo: non rilevante.

Grosso modo sono i metadati con cui quest’articolo è indicizzato, con alcuni distinguo: il tag Siti web è assente (ma forse andrebbe introdotto visto che esistono i tag Musei, Punto vendita, Retail); Classificazione e Architettura dell’informazione web sono categorie, dove la seconda accorpa aspetti della personalità (web) e della materia (architettura dell’informazione).

Strategie 2: schemi a faccette per estrarre e visualizzare i tag

Lo stesso schema generale (di Ranganathan o del CRG) potrebbe essere impiegato per estrarre e visualizzare i tag da una lista piatta (o comunque poco strutturata) e disordinata. Potrei in questo modo visualizzare solo i tag più pertinenti o rilevanti per gli obiettivi del momento (lasciando gli altri nell’ombra) e farlo secondo un ordine più conveniente (e intellegibile) rispetto al più comune elenco o alla nuvola di tag (tag cloud).

Prendiamo ancora ad esempio i tag e le categorie di questo blog e proviamo a riordinarli secondo lo schema generale di Ranganathan, con qualche adattamento.

• Personalità — gli oggetti di cui si parla in questo blog: Musei, Punti vendita, Siti web ecc.
  
• Materia — aree d’indagine, proprietà: Architettura dell’informazione, Usabilità, User experience ecc.
• Energia — processi o azioni che interessano l’oggetto: Analisi, Classificazione, Design partecipativo ecc.
  
• Spazio: non rilevante
• Tempo: non rilevante.

Ciascuna faccetta potrebbe essere resa come un menu a parte, scegliendo ovviamente come titolo un’etichetta più esplicativa rispetto alle originali: ad es. Oggetto, Settore d’indagine, Attività…

Probabilmente, per un’analisi e differenziazione più precisa dei vari concetti (tag e categorie), sarebbe più opportuno ricorrere in questo caso allo schema del CRG, che isolando un numero maggiore di categorie fondamentali permette una distinzione più raffinata.

Per approfondire

1. Badaloni, F. Tag. Raccolta di articoli sul tema del tagging. Snodi.
2. Belam, M.; Martin, P. Tags are magic – Part 1-4. Developer Blog – The Guardian.
3. Johnson, T. Using Tags to Increase Findability. I’d Rather Be Writing.
4. Quintarelli et al. FaceTag: Integrating bottom-up and top-down classification in a social tagging system.

Vista l’importanza crescente di questo tema, e lo spazio che gli ho dedicato in questo stesso blog, ho deciso di raccogliere qui il materiale più rappresentativo (vecchio e nuovo) su ecosistema e design sistemico.

Un po’ di teoria

Si parla spesso in questa cornice di un’evoluzione dall’artefatto al servizio — e mai come ora il termine “service design” abbonda nei blog e nelle conferenze di settore; ecco, il servizio è per definizione qualcosa di distribuito, fluido, non predicibile interamente.

Service design can be both tangible and intangible. It can involve artifacts and other things including communication, environment and behaviours.

Several authors [...] though, emphasize that, unlike products, which are created and “exist” before being purchased and used, service come to existence at the same moment they are being provided and used. While a designer can prescribe the exact configuration of a product, s/he cannot prescribe in the same way the result of the interaction between customers and service providers, nor can s/he prescribe the form and characteristics of any emotional value produced by the service (Wikipedia, Service Design).

Allo stesso modo si parla di un’evoluzione dal singolo item all’insieme (l’ecosistema, appunto), dal prodotto all’esperienza; e l’esperienza è (per definizione) un processo che evolve nel tempo e nello spazio. E che condivide quindi col servizio lo stesso carattere di fluidità e impredicibilità (o parziale predicibilità).

In pratica

Cosa tutto ciò significhi concretamente per un progetto (web ma non solo) lo spiega bene Federico Badaloni — citando i casi di Repubblica.it e Le Scienze web:

Lo scopo dell’operazione su Le Scienze era quello di ripensare l’ecosistema informativo della testata, fino a quel momento coincidente con la rivista cartacea [...] In altre parole, il nostro desiderio era quello di costruire un flusso continuo di esperienza dell’informazione fra la carta, l’archivio storico della rivista e il web. Un flusso in grado di generare valore in ogni passaggio: condivisione e collaborazione rispetto ai contenuti, aumento degli utenti del sito, aumento dei lettori e degli abbonati alla rivista (Badaloni, Come abbiamo progettato il sito di Le Scienze).

Significa, in sostanza, abbracciare una logica sistemica (systems thinking).

Perché

Lo scenario attuale vede una compenetrazione sempre più fitta fra media e ambienti eterogenei. Narrazioni e prodotti migrano da un medium all’altro, contaminano il cinema con i videogame, la carta stampata con i social network, il design con la fiction. Gli stessi confini tra mondo fisico e mondo digitale si assottigliano fino a scomparire.

Cross-medialità, ubiquitous computing e internet degli oggetti hanno importanti ripercussioni sul design e la comunicazione. Oggi qualunque prodotto o servizio è sempre più un ecosistema, un flusso, un dialogo che abbraccia molteplici sfere. Anche il pubblico si trasforma: da utente finale a intermediario capace di influenzare il processo stesso di design.

Ne sono un esempio le serie come Lost (con tutte le loro estensioni extra-televisive), l’applicazione delle dinamiche del gioco a prodotti e servizi quotidiani (gamification), i nuovi dispositivi mobili basati sull’ecosistema dispositivo-computer-applicazioni.

Chi

Sono intervenuti:

• Federico Badaloni, gruppo Repubblica L’Espresso (responsabile architettura dell’informazione) sul rapporto fra architettura dell’informazione pervasiva e giornalismo
• Gianni Bellisario e Chiara Ferrigno, Rai (direzione palinsesto), sul palinsesto cross-mediale
• Francesca Fabbri e Roberto Cobianchi, Mimulus, su architettura dell’informazione pervasiva e geolocalizzazione
• Guglielmo Pescatore e Veronica Innocenti, Università di Bologna, su architettura dell’informazione e serial televisivo
• il team dello UX book club di Roma.

Un ringraziamento particolare a chi ha reso possibile questi incontri:

Luciano Perondi (ISIA Urbino), Antonio Catolfi e Dianella Gambini (Università per Stranieri di Perugia), Maria Simi ed Enrica Salvatori (Università di Pisa), Cristiano Siri (UX book club di Roma), Guglielmo Pescatore e Veronica Innocenti (Università di Bologna).

Dove e quando

1. Urbino, 6 aprile, ISIA – ciclo di conferenze Disponibile di carattere – grafiche ed editorie in trasformazione
2. Perugia, 16 novembre, Università per Stranieri di Perugia
3. Pisa, 7 dicembre, Università di Pisa – ciclo di Seminari di cultura digitale
4. Roma, 12 dicembre, Roma, UX book club
5. Bologna, 15 dicembre, Università di Bologna, Dams

Il libro

Queste linee guida sono state elaborate da me e Andrea Resmini attraverso l’esperienza sul campo, spinti dalla necessità di avere uno strumento sia di analisi sia di progettazione applicabile a qualunque contesto, fisico digitale o misto.

Esplorate in modo approfondito nei libri Architettura dell’informazione: Trovabiltà dagli oggetti quotidiani al Web e Pervasive Information Architecture: Designing Cross-Channel User Experiences, le proponiamo qui in una versione distillata: slide e slidecast (slide + audio) di corsi e seminari. Arricchite magari da quel giusto affinamento che il tempo (che le separa dai libri) può dare.

In breve

Molti studi dimostrano che il tempo e lo stress da scelta non dipendono tanto dal numero delle opzioni disponibili, ma soprattutto dal modo in cui le scelte sono organizzate e presentate. Il paradosso della scelta è quindi un problema di qualità più che di quantità che investe direttamente l’architettura dell’informazione.

Il mercato attuale, dominato dal modello della coda lunga, vede un aumento crescente della varietà di prodotti, servizi e informazioni disponibili, sia nel mondo fisico sia nel web. E se da una parte questa disponibilità è una ricchezza a cui difficilmente rinunceremmo, è anche vero che l’eccesso di scelta rischia di tramutarsi in stress; e lo stress, a sua volta, in non-scelta o mancato acquisto. È il cosiddetto paradosso della scelta.

Linee guida (euristiche)

L’intervento a Smau (Milano, 19 ottobre) con Stefano Bussolon e Andrea Resmini è stata l’occasione per fare una sintesi sul rapporto fra architettura dell’informazione e scelta e proporre alcune linee guida operative (o euristiche).

1. Progettare per le diverse strategie di information seeking.
   Obiettivi, stati e contesti diversi determinano diverse strategie di ricerca dell’informazione. Molto spesso, le persone non sono chiaramente consapevoli di cosa hanno bisogno o non cercano direttamente o attivamente qualcosa. Non esiste quindi una risposta univoca al problema della scelta: occorre invece far sì che un sistema possa adattarsi agli eterogenei bisogni e modalità di ricerca dell’informazione. Tenendo presente che le persone sono pigre e nella maggioranza dei casi aspettano che sia l’informazione a raggiungere loro anziché viceversa.
2. Coerenza e ordine conveniente.
   Organizzare ed elencare le scelte secondo un ordine conveniente — utile cioè all’utilizzatore, ed evitando di mescolare più criteri logici contemporaneamente — è un modo per favorire la scelta. Sono diversi i modelli che suggeriscono questo approccio: fra questi, il principio della helpful sequence di Ranganathan (Prolegomena to Library Classification, General Canons, 143).
3. Profumo dell’informazione.
   Questo concetto rimanda alla teoria dell’information foraging, e in particolare al lavoro di Peter Pirolli. Il profumo dell’informazione è la capacità di un’etichetta (categoria, voce di menu, link) di suggerire il contenuto che questa contiene — nel caso del web, ciò che si troverà cliccando su di essa.

From findability to choosability?

Siamo tutti informavori. Ogni animale ha bisogno di informazioni per sopravvivere, ma raccogliere informazioni ha un costo — cognitivo, anzitutto — ci spiega l’information foraging. L’architettura dell’informazione, in questo senso, ha l’obiettivo di massimizzare la quantità e qualità dell’informazione e minimizzare il costo e lo sforzo per trovarla.

Tuttavia, trovare non basta. In effetti, l’obiettivo dell’architettura dell’informazione è aiutarci a trovare l’informazione giusta. Quella che risponde cioè ai nostri bisogni, e questo ha a che fare con la scelta. La stessa azione di cercare comporta continuamente delle scelte: cosa cercare, come, con quali strumenti? Fra l’altro, spesso, neppure siamo consapevoli di cosa abbiamo precisamente bisogno, o perché non sappiamo o non ricordiamo il nome dell’oggetto cercato, o perché non sappiamo dove cercarlo o con quali strumenti, o infine perché il nostro stesso bisogno è sfocato. Quindi trovabilità e scelta vanno sempre insieme: la findability presuppone e porta inevitabilmente con sé la choosability.

Per un riepilogo sul tema

Articoli sulla scelta pubblicati via via in questo blog.

Per approfondire

• Ariely, D. 2010. Predictably Irrational: The Hidden Forces That Shape Our Decisions. Harper Perennial.
• Iyengar, S. 2011. The Art of Choosing. Twelve.
• Resmini & Rosati. 2011. Pervasive Information Architecture: Designing Cross-Channel User Experiences. Morgan Kaufmann. Ch. 7. Reduction.
• Rosati, L. 2007. Architettura dell’informazione: Trovabiltà dagli oggetti quotidiani al Web. Apogeo. Cap. 5. Quando il troppo stroppia. Il paradosso della scelta.
• Schwartz, B. 2005. The Paradox of Choice: Why More Is Less. Harper Perennial.

a city processes information rather than merely moving it around
– Coward & Salingaros.

Pervasive information architecture for the sentient city

Di architettura dell’informazione della città ho parlato, insieme ad Andrea Resmini, al recente Summit europeo di architettura dell’informazione — EuroIA. I nuovi spunti nati dall’intervento e dalle discussioni con i colleghi sono l’occasione per ripubblicare una versione aggiornata di quest’articolo. Anzitutto, ecco qualche link sulla presentazione.

1. Slide
2. abstract
3. note di Martin Belam.

La città come sistema complesso

Information networks provide a basis for understanding living cities [...] a city works less like an electronic computer, and more like the human brain. As a functionally complex system, it heuristically defines its own functionality by changing connections so as to optimize how components interact. [...] This analysis shifts the focus of understanding cities from their physical structure to the flow of information.

Così, Coward e Salingaros scrivono nel loro articolo The Information Architecture of Cities, articolo del 2004 che si rivela tuttavia attualissimo.

La città è un sistema complesso fatto di nodi e connessioni, di atomi e bit: in questo senso la città elabora informazioni piuttosto che farle semplicemente circolare — “a city processes information rather than merely moving it around”, scrivono ancora Coward e Salingaros.

I concetti di sistema ed ecosistema in connessione con quelli di architettura dell’informazione sono al centro anche della riflessione di Milan Guenther, la cui presentazione Architecting Information as the Enterprise DNA ha immediatamente preceduto la nostra proprio a EuroIA 2011. Milan non ha parlato specificamente di città, ma la suo concetto di enterprise ha molte affinità con quello di ecosistema, e il suo approccio si applica altrettanto bene al contesto urbano.

La città come testo, racconto, esperienza

Se l’architettura dell’informazione non riguarda soltanto il web ma tutti gli spazi informativi condivisi, allora anche la città può essere analizzata e progettata come un’architettura informativa. Leggere la città in questi termini permette appunto di focalizzarsi sull’idea di città come elaboratore di informazioni, esaltandone la dimensione relazionale e dinamica.

Come? Indagando i flussi di informazione che avvengono fra i nodi del grafo-città, quei “miliardi e miliardi di traiettorie” che per Sterling definiscono “le microstorie delle persone in relazione agli oggetti”. Rendere visibili queste microstorie significa comprendere le interazioni che avvengono nel tessuto urbano ai vari livelli di profondità.

Flessibilità – Resilience: un tema chiave

La flessibilità (resilience) è la capacità di un’architettura informativa di adattarsi a:

1. differenti tipologie di pubblico
2. differenti obiettivi
3. differenti strategie di ricerca dell’informazione (information seeking behaviors).

Se la città è un sistema di nodi e connessioni (paths), allora possiamo agire soprattutto su questi ultimi per rendere la città flessibile. In realtà, anche i nodi (edifici, piazze ecc.) si modificano nel tempo, ma molto più lentamente rispetto ai percorsi — ci spiega la pace layering theory.

E quindi l’idea è quella di monitorare, registrare e sfruttare le interazioni fra l’uomo e la città (i paths, appunto) per consentire alla città stessa di rispondere, modellarsi in tempo reale sulla base di queste sollecitazioni (adattando i paths medesimi, o rendendone disponibili di alternativi). Le microstorie delle persone in relazione agli oggetti di cui parla Sterling diventano così il sistema nervoso della smart city, ciò che effettivamente la rende senziente (sentient). I modi per raccogliere queste storie possono essere vari: dall’internet of things tramite RFId o altro tipo di sensori al GPS, dai social network georeferenziati all’information shadow.

Ciò non significa abbandonare ogni altro sistema di pianificazione dall’alto di tipo più tradizionale in favore di automatismi governati interamente da algoritmi. Significa invece bilanciare, correggere e integrare gli schemi progettati dall’alto (top-down) sulle logiche spontanee (desire paths) che emergono dal basso (bottom-up). Significa in una parola co-design e flessibilità: la città si adatta e si autoripara come un tessuto vivo; da read-only environment evolve in read-write environment (Lessig).

We see our domain of operation as places where both the urban fabric as a whole, and discrete objects within it, have been endowed with the ability to gather, process, display, transmit, receive, store and take action on information (Urbanscale).

Progetti

• Il SENSEable City Laboratory del Massachusetts Institute of Technology è una delle iniziative di sentient city di più lungo corso: dal 2004 ad oggi ha prodotto molti progetti fra cui Real Time Rome, Real Time Copenhagen, Live Singapore.
• Stanza, che si muove fra arte e urbanistica, “creates a visual artworks informed by critical analysis of city spaces”; fra i progetti che più mi piacciono c’è Sensity.
• City Crawlers “is a project that tries to tell new stories about Berlin using information and data visualizations”.
• Un progetto per il sistema dei trasporti di Goteborg è stato presentato da Andrea Resmini allo ASIS&T Information Architecture Summit di Denver (30 marzo – 3 aprile 2011).
• Surfin’City, progetto degli italianissimi di Mimulus, sfrutta il servizio di geolocalizzazione di network come Foursquare per costruire percorsi guidati all’interno di un’area geograficamente circoscritta, realizzare guide tematiche permanenti o itinerari di gioco.
• Urbino Walk in Progress è un progetto di ricerca e una mostra sviluppati dall’Isia di Urbino sotto la guida di Luciano Perondi; il focus è sulla rappresentazione e percezione della città e sul tema del wayfinding.

Alla fine la lista dei progetti è più lunga di quanto pensassi. Ce ne sono certamente molti altri, difficile dar conto di tutti: qui ho cercato di indicare i più rappresentativi. Con l’intento di sottolineare anche la natura ibrida di queste iniziative, che spaziano dall’installazione artistica all’architettura in senso stretto, dall’urbanistica all’information design.

Libri

• Dekker et al. (forthcoming). City Crawlers Berlin.
• Greenfield, A. (forthcoming). The City Is Here For You To Use.
• Guenther, M. (forthcoming). Intersection: How Enterprise Design Bridges the Gap Between Business, Technology and People.
• Khan et al. 2007-. Situated Technologies.
• McCullough, M. 2005. Digital Ground.
• Mitchell, W.J. 1996. City of Bits: Space, Place, and the Infobahn.
• Mitchell, W.J. 2004. Me++ The Cyborg Self and the Networked City.

Articoli e siti web

• Coward & Salingaros. 2004. The Information Architecture of Cities.
• Guenther, M. 2011. Architecting Information as the Enterprise DNA.
• Institute For The Future. 2010a. The Future of Cities, Information, and Inclusion.
• Institute For The Future. 2010b. Cities in Transition Forecast & Scenarios.
• Monteverdi, A. 2010. Ipersuperfici e mediafacciate.
• Salingaros, N. 2005. Towards a New Urban Philosophy.
• Scalzi e Scalzi. 2005. Tra architettura e interaction design.
• Urbanscale.
• Urban Experience.

Video

Architecture that senses and responds, Carlo Ratti, MIT SENSEable City Lab.

Finale letterario

Il Gran Kan possiede un atlante in cui sono raccolte le mappe di tutte le città [...] Nelle ultime carte dell’atlante si diluivano reticoli senza principio né fine, città a forma di Los Angeles, a forma di Kyoto-Osaka, senza forma (Calvino, Le città invisibili).

E quali quelle fra cross-channel, cross-media da un lato, e multi-canalità (multi-channel) dall’altro?

Un articolo fa il punto su questi aspetti e propone alcune definizioni. In due varianti:

1. breve: Cross-channel, Cross-media, Multi-channel: Where’s the Difference
2. (poco più) lunga: What is Cross-channel.